✨南應大美術系黃文勇老師在高雄新思惟人文空間舉辦攝影展2023.11.25~2024.1.27,開幕茶會 ∣ 2023年12月02日 (六) 2:30 pm,座談 ∣ 2023年12月17日 (日) 2:00 pm

✨南應大美術系黃文勇老師在高雄新思惟人文空間舉辦攝影展2023.11.25~2024.1.27,開幕茶會 ∣ 2023年12月02日 (六) 2:30 pm,座談 ∣ 2023年12月17日 (日) 2:00 pm

✨南應大美術系黃文勇老師在高雄新思惟人文空間舉辦攝影展2023.11.25~2024.1.27,開幕茶會 ∣ 2023年12月02日 (六) 2:30 pm,座談 ∣ 2023年12月17日 (日) 2:00 pm

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✨南應大美術系黃文勇老師在高雄新思惟人文空間舉辦攝影展2023.11.25~2024.1.27,開幕茶會 ∣ 2023年12月02日 (六) 2:30 pm,座談 ∣ 2023年12月17日 (日) 2:00 pm

▋ 此曾在 現此時 – 黃文勇 ‧ 楊順發攝影展
▋ 開幕茶會 ∣ 2023年12月02日 (六) 2:30 pm
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展期  ∣ 2023年11月25日 – 2024年1月27日
策展 ∣ 魏瑛慧
座談 ∣ 2023年12月17日 (日)  2:00 pm
地點 ∣ 新思惟人文空間 (地址: 807高雄市三民區河堤路298號2F)
電話  07 345 2699
時間 ∣ 週二~週六 10pm-6:30 pm

 

 

此曾在  現此時-黃文勇 楊順發 攝影展

魏瑛慧/獨立策展人

這個展覽在開闢一條閱讀渠道,以西方發明的工具及攝影決定性瞬間的本質,通往中國美學思維的渠道。「此曾在」(註 1)是由哲學家羅蘭巴特(Roland Barthes)提出的,意為過去存在的真實,「現此時」是閩南用語,意指現在。本展覽透過作品、影像、手札,進入創作者面對台灣風景思辯之路。

西方與東方在 15 世紀繪畫追求殊途,中國美學走向不求物質形似而表精神意境的價值體系。中國美學體現於山水畫,其一為長卷形式,此形式採移動式觀看,身體對應山水,是在動中產生關聯,隨著畫者的行腳,觀者隨景與畫者共同遊歷。黃文勇 2009「進行中的時態─也許,這是一條可行的路徑」,採用失焦(移動產生模糊)/色光變換(如真似幻)/長卷規格(身體動態連結風景)的手法表現精氣神的游離狀態。黃文勇對身歷其景的心理體驗,是在共融的狀態下以沈浸式文本述說,作者以多張影像錯位重組,創造出景色不可分割的時序(生命感),我感覺他作品中具有文學性,像小說情節一樣能撬開讀者感官,超越個體經驗。其長年以複合媒材創作,作品一貫存在身體動能,近年以相機作為啟動身體覺知的媒介,呼吸、凝神,以安靜的身體回到內在,和自情與天地為一,體驗身體邊界消逝-脫塵-生自性靈光,體現人與自然共構依存的精神家園。

楊順發的「水沒系列」觸發於寺廟前的涼亭景觀-水沒水墨!真的(物質體)與假的(影像體)兩者合一,為中國美學重要特徵,楊順發結合了東方水墨的審美核心意識,以橢圓造型、鏡面倒影手法,直指中國美學陰與陽、虛與實合而為一的整體論。其走訪海岸線的過程,意識到眼前水沒景觀直指消失中的國土,在沈重的議題下,反以潔淨輕柔的色調營造出雅緻到近於傳統文人畫的脫俗精神性,是輕且重的震撼,內蘊虛實互表,陰陽互根之哲學,單一作品採擷數以千計決定性瞬間影像格,透過運算,重組精細到肉眼無法辨識的時間差影像格,掙脫影像視覺真實,擴展精神性。

接著,我想以景觀序列切入作品審美層次。舉中國園林設計來描述景觀序列:
一是客觀景物有秩序地展開,具有時空運動的特點;
二是指人的游賞心理隨景觀的時空變化做出瞬時性和歷時性的反應意境序列,也就是景觀的時空審美意趣轉化爲富有層次感的意境組合,時間、空間、視覺元素結合在一起呈現信 息,創建敘事、傳達情感。

楊順發得持續了解環境,精密推敲自然潮汐節奏,在老天爺賜予的有限時間置自己於汪洋流沙中,在瞬息變化環境中屏息專注凝神,然後觸發快門掃射影像!以暴風雨作品為例,「它從烏雲密佈,刮大風,下大雨,相機淋雨濕透,到最後相機秀逗,故障無法拍攝,剛好從早上 11 點 0 分拍到 11 點 18 分鐘。這18 分鐘那我剛好拍了 1270 檔案-楊順發」其景觀序列素材,是迅捷捕捉下肉眼難以辨識的色光變化,將天空、沙洲、建築、動物等物體之色光精微變化重組為一,延續編導式創作手法,阻絕視覺性實景再現,變成象徵符號。台灣土狗 TAIWAN TO GO 系列,以土狗作為台灣精神象徵:土狗泅泳、探索、猶豫、回望、前行,強韌的生命特質面對未知,寫台灣歷史生命共同體的情感,動人而深刻。

黃文勇揉碎空間也切斷時間,以視角或者後製符號、繪畫性質感完成景觀序列。如他用數年時間造訪飽受風災的來義,待在同一地點,凝視並記錄下同一視角的景觀再重組,2021「來義秋色」對比碎石路徑,秋草異常溫潤,遠山依舊沈默佇立似綿綿吐吶呼吸,黃或黑色高彩度邊框,是觀景窗?是文明的反思?現實場景重新序列,形成一個相外之言,這相外之言,或從個人不同視角,傷逝?重生?祝願?其攝影作品融合繪畫性筆觸與抽象精神特質,又具現代藝術開放性,透過攝影,既呈現曾經存在的證據,也召喚出某種超越經驗事實的神秘特質。

兩位藝術家皆選擇了災難事件場景,驚心動魄點出人類生活模式對自然造成的影響,以美學辯證這回不了頭的歷史,當我們希望享受著短期、立即被滿足無限制的消費文化,造就出當代的景觀,兩位藝術家的作品或者可以隔著時空對話 1967 年思想家居伊·德博所寫的《景觀社會》 註 3(法語:La Société du spectacle)。

註 1:現此時:教育部台灣閩南語常用詞辭典,時間詞,現在目前。
註 2:此曾在:後現代哲學家羅蘭․巴特,在《明室》一書中,對於影像紀錄的物件,脫離現場拍攝地點的再現,提出了「此曾在」的概念。
註 3:《景觀社會》 (法語:La Société du spectacle)是法國思想家居伊·德博所寫的一部哲學和批判理論的作品,最初在法國出版於 1967 年。

黃文勇
南應大美術系黃文勇老師攝影作品

高雄市立美術館-百夜默讀
走進〈被凝視的風景〉裡試論黃文勇影像中的可見巫鏡與不可見心境

 讀書計畫   影片


高美館「百夜藝術默讀:有聲有影的典藏導賞」系列 郭力昕讀黃文勇

影片導賞/郭力昕
國立政治大學傳播學院教授兼傳播學院院長

藝術認證雙月刊
高雄市立美術館-百夜藝術默讀
語音導賞/單煒明 語音導覽
澳洲University of Wollongong藝術創作博士
嶺東科技大學 副教授兼藝術中心主任、金鐘獎藝術文化最佳主持人

專文導賞/邱國峻,崑山科技大學視覺傳達設計系 副教授
原文刊載於《藝術認證》雙月刊第48期(2007年10月)

黃文勇|被凝視的風景No.2011-03|Fine Art Printing on Epson Textured Fine Art Paper|71×60cm|2010|高雄市立美術館典藏
Huang Wen-yung|Landscape under the Gaze No.2011-03|Fine Art Printing on Epson Ultras mooth Fine Art paper|Collection of KMFA

前言

不同於一般的風景攝影,除了在拍攝的技法上,黃文勇以不同時空片段來組構出一張心中所想的景象外;更從攝影「捕捉某個瞬間,來表達當下情感」轉為「重組不同瞬間,來建構內在世界」。
 
儘管運用了後製手法,〈被凝視的風景〉創作過程中卻刻意降低了數位影像中常見的事先計劃或理性思考;反而讓自己在拍攝的過程中,更直覺地感受對象、捕捉瞬間。尚.布希亞(Jean Bandrillard)認為,是被攝場景本身想要被拍,攝影者只是在這個的過程中,扮演一個臨時演員的角色[1]。延伸而論,景物必然存在著勾動拍照者拍下它的誘因,它是因為成為拍照者慾望的投射才被凝視的。因此也可以說,黃文勇未作預設地去捕捉畫面的同時,也正是捕捉內心某種渴望的企圖;而這些影像在經過編修之後,將原初的慾望重組為一個更接近於自己內在的空間。
 
如此一來,面對隱晦、難解的〈被凝視的風景〉,如果將黃文勇經過擷取、轉譯、拆組、積疊的影像,視為其慾望顯隱的鏡像,那麼是否可穿過這個自身不斷幻化的一面面巫鏡,窺見作者隱藏其後,卻又難以被看見的心境?


[1]林志明,〈布希亞論攝影〉,2000/11/25-26中華攝影教育學會,2000國際專題學術研討會論文集「影像的社會實踐」) http://www.ntnu.edu.tw/fna/arthistory/articals_01.htm。2013.01.15瀏覽。

走進「被凝視的風景」裡試論黃文勇影像中的可見巫鏡與不可見心境

黃文勇|被凝視的風景No.2010-13|Fine Art Printing on Epson Ultras mooth Fine Art paper|60×60cm×4|2010|高雄市立美術館典藏
Huang Wen-yung|Landscape under the Gaze No. 2010-13|Fine Art Printing on Epson Ultras mooth Fine Art paper|Collection of KMFA

可見之巫鏡
乍看〈被凝視的風景〉時,直接感受到的是一種「蒼涼」與「悲壯」,似乎能見到作者千山獨行的孤寂之路;不知從何而來,欲往何去。但是在走入影像之後,竟感到安然、平靜;像是自己躲藏在某個被世界遺忘的角落般,暫時逃離現實人群,不被發現。
 
接著開始留意到身邊熟悉事物的變化:例如雲,看似豐富多變,卻激烈澎湃地將天空佈滿,遮掩了應有的開闊;即使較為平緩的薄雲,其倒影也困在作者封存的水面。至於地平面的狀態,無論是柏油地或草叢,都有種扭曲、危險之感,深不可測,危機四伏。然而,在影像空間中,令我最感關注的,卻也是最不被顯露出來的「道路」,從作者拍攝的(或是提供觀者佇視的)位置來看,無論是令人難以立足前行卻無盡延伸的狹長通渠,或者被平整截斷的河岸便道;甚至是受荒煙蔓草覆蓋後,找不到的出路。不禁讓人想問的是:作者為何努力建構出如此窒礙難行的道路?

走進「被凝視的風景」裡試論黃文勇影像中的可見巫鏡與不可見心境

黃文勇|被凝視的風景No.2010-05|Fine Art Printing on Epson Ultras mooth Fine Art paper|111×53cm×2|2010|高雄市立美術館典藏
Huang Wen-yung|Landscape under the Gaze No. 2010-05|Fine Art Printing on Epson Ultras mooth Fine Art paper|Collection of KMFA

不可見的心境

若從〈被凝視的風景〉創作中的攝影行為來分析,似乎可發現另一條線索;相對於布列松(Cartier-Bresson)所提出的「決定性瞬間(decisive moment)」,黃文勇利用更多的瞬間來累積出一張影像,讓作品成為一種對瞬間概念的顛覆;也讓照片從現實的明確指涉,轉向對自我的隱喻。
 
然而,黃文勇仍讓其塑造的影像堅持住傳統攝影的視覺特質,也就是無論作品是被裁切錯位,或平行並排,影像仍保持著視覺空間的合理性,留給觀者與其現實經驗的連結。這也讓羅蘭巴特(Roland Barth)所提出的「此曾在」攝影論點,在此仍具作用。
 
「此曾在」是緣於攝影在對時間的捕捉與再現同時,亦證明了那個曾經存在的時間之消逝。因此觀者在照片前,將同時意識到某個時刻的真實發生,以及它的死亡。這也正如黃文勇所認為的,一切的事物不再有永恆,因為所有的生命皆是「頻臨死亡之生命」。他們所能在生命的過程中做的唯一合理、自明之事就是──等待死亡。而影像創作者,是一位凝視生命頻臨死亡與消逝的「見證者」,同時也是死亡與消逝物的「製造者」。[2]
 
由此可知,黃文勇努力拼組的每個瞬間,都在企圖呈顯死亡的發生,藉由影像探究生與死之間的關連性,讓觀者面對自身生命的流動狀態。當然影像呈現的,不只是具體的生死問題,更是在流變的時間中,事物瞬息的消長;作者在努力追逐的是一種不確定的存滅,讓觀者意識到生命的反覆與內在的起落;這個不可見的心境或許才是此作品動人之處。


[2]黃文勇,〈操弄與變異-數位影像的樣貌­­—「以被凝視的風景」為例〉,2011/5/6崑山科技大學創意媒體學院,2011第七屆國際視覺傳達設計研討會論文集「旁觀、參與、介入美學:科技媒體與文創產業之互動」p6。

結論

然而,如果〈被凝視的風景〉表一種不斷死亡的過程,那麼在見證死去的同時,其實也將意識到隨即的再生;作者雖然暗示著自己在每一次快門中的死去;但是其實也預期到下一個瞬間前的復活(因為計劃本身便不是只用一張照片作結束的);換言之,黃文勇攝影中對瞬間的操弄(一如對生滅的決定、對命運的自處),是可以自己決定在何時結束的。〈被凝視的風景〉所搭造出的險路困境,如同許多古典、偉大的藝術作品,能在其中感受生死難題,獲得內心深處的撫慰;只是藝術家也其實給了我們一個安全的位置,凝視生死的快感。
 
回顧七O年代,美國開始出現的葬禮代理公司引進了新的風俗,就是為葬禮的家庭拍攝已故親人的照片,供親友留念。照片中的逝者被擺出自然而輕鬆的姿勢,安排成如熟睡般的安詳[3],讓活著的親友,藉由照片暫時忘記痛苦。攝影如同巫鏡般迷惑著觀者,更像麻醉劑般,讓人暫時逃離無法承受之痛。或許〈被凝視的風景〉可以讓我們進一步反思的是:離開了巫鏡,我們是否仍能如實地面對人生這條難行之路?   


[3] Floyd Rinhart and Marion Rinhart, 1981, the American Daguerreotype , the University of Georgia Press, p300.

參考書目

  • 許綺玲譯 Roland Barthes著. 明室攝影札記 .臺灣攝影工作室.1995
  • 許綺玲譯 Walter Benjamin著. 迎向靈光消逝的年代 .臺灣攝影工作室. 1998
  • David Bate. Photography :The Key Concepts. Berg, 2009
  •  Barrett, Terry. Criticizing Photographs: An Introduction to Understanding Images. Mayfield Publishing. 2000
  • Great Circle. 大圓航線.https://en.wikipedia.org/wiki/Great_circle.  2月/2019年存取
  •  Ritchin, Fred. After Photography. W.W Norton & Company, Inc. 2009
  • Staniszewski, Mary Anne. Believing Is Seeing. Penguin Books.1995
  • Rose, Gillian. Visual Methodologies: An Introduction to Researching with Visual Materials .3rd Ed. SAGE Publication. 2012
  • Roland Barthes(1997)。《明室攝影札記》。許綺玲譯。臺北。臺灣攝影工作室。
  • Walter Benjamin(1998)。《迎向靈光消失的年代》。許綺玲譯。臺北。臺灣攝影工作室。
  • David Bate, Photography: The Key Concepts (2009), United Kingdom, Bloomsbury Academic
  • Terry Barrett, Criticizing Photographs: An Introduction to Understanding Imagines (2000), California, Mayfield Publishing
  • Fred Ritchin, After Photography (2009), New York, W.W Norton & Company, Inc.
  • Mary Anne Staniszewski, Believing Is Seeing: Creating the Culture of Art (1995), United Kingdom, Penguin Books
  • Gillian Rose, Visual Methodologies: An Introduction to Researching with Visual Materials(2013), 3rd, United States, SAGE Publication
  • 〈Great Circle〉, 《Wikipedia》(2019.02), 網址: https://en.wikipedia.org/wiki/Great_circle (2019年2月存取)

台南應用科技大學美術系專任副教授 黃文勇 Huang Wen-yung個人資料更新
黃文勇 簡歷

【現職】
台南應用科技大學美術系專任副教授
文化部公共藝術專家學者(藝術創作、藝術行政、藝術評論、藝術教育)
高雄市立美術館典藏委員
中華攝影交流學會理事
獨立策展人

►台南應用科技大學版印中心主任

【學歷】

1994 美國密蘇里州芳邦學院藝術碩士
M.A in Fine Arts ,Fontbonne College, Missouri, U.S.A.
1988 國立台灣藝術專科學校美術學士
B.A in Fine Arts, National Taiwan Academy of Arts, Taipei,Taiwan

【曾任】
崑山科技大學視覺傳達設計系(所)主任暨所長
崑山科技大學音像互動媒體實驗室(Sound&Image Media Interactive Lab)協同主持人
高雄市新浜碼頭藝術學會第一屆理事長
國立高雄師範大學美術系兼任副教授
高雄市中華藝術學校美術科主任

【教學、服務經歷】
2010~2020 高雄市立美術館典藏委員
2010~2020 中華攝影交流學會理事
2012~2020 高雄市新浜碼頭藝術學會理事
2017~2020 崑山科技大學視覺傳達設計系(所)副主任
2016~2020 崑山科技大學視覺傳達設計系專任副教授
2013~2015 崑山科技大學視覺傳達設計系(所)副主任
2010~2012 崑山科技大學視覺傳達設計系(所)主任暨所長
2009~2011 高雄市新浜碼頭藝術學會第一屆理事長
2006~2010 崑山科技大學視覺傳達設計系專任副教授
2006~2010 國立高雄師範大學美術系兼任副教授
2003~2004 國立高雄師範大學美術系兼任講師
2000~2005 崑山科技大學視覺傳達設計系專任講師
1999~2000 台南女子技術學院美術系兼任講師
1998~1999 國立海洋技術學院共同科兼任講師
1998~1999 國立屏東商業技術學院共同科兼任講師
1997~1998 高雄醫學大學共同科兼任講師
1995~1999 東方工商專科學校美工科兼任講師
1997~1999 高雄市中華藝術學校美術科專任教師兼實習組長
1995~1997 高雄市中華藝術學校美術科主任
1991~1992 高雄市中華藝術學校美術科專任教師兼實習組長
1989~1990 高雄市中華藝術學校美術科專任教師兼訓育組長
1983~1984 宏廣卡通公司背景部

【研究創作資歷】

個展
觀其徼:阿勇無名以狀的影像​​​​​2021 「觀其徼:阿勇無名以狀的影像」,One 藝術空間,台南應用科技大學


2019 「書寫·光·起源」,蔡水林藝術空間,屏東
2019 「書寫·光·起源」,蔡水林藝術空間,屏東
2018 「淡然之境」,金山小白屋,新台北
2012 「低調風景」,中國科技大學,台北
2011 「被凝視的風景」,台灣攝影博物館預備館,台北
2007 「慾望私奔」,新濱碼頭藝術空間,高雄
2005 「看你?看我!」,高雄市立美術館,高雄
2002 「凝點參伍」,高雄市立中正文化中心,高雄
2002 「靈機一動」,福華沙龍,高雄
2002 「省思與幻滅」,中央研究院生圖美學空間,台北
2001 「Close- Open」,高雄縣政府文化局,高雄
2000 「精神起來」,豆皮藝文空間,高雄
1995 「藝術家手記-過程」,杜象藝術空間,高雄
1995 「心事風景」,新生態藝術環境,台南
1992 「泛白的日子」,華藝畫廊,高雄
1992 「大地的生命」,串門藝術空間,高雄

策展
2020 「沉潛暗處-看到光」李阿明個展,新浜碼頭藝術空間(本展覽獲 109-2國家文化藝術基金會展覽補助)
2020 「沉潛暗處-看到光」李阿明個展,新浜碼頭藝術空間(本展覽獲 109-2國家文化藝術基金會展覽補助)
2019 「高雄攝影藝術論壇」—從陳啟川先生攝影美學出發,高雄圖書總館,高雄。
2019 「影像熵,如是說」生活美學講座,台南生活美學館,台南。
2018 高雄攝影節「影起風華-陳啟川攝影特展」,駁二藝術特區,高雄
2018 「94狂:241英雄弄頭花」主題策展,新竹241藝術空間,新竹文化局。
2017 「活骨×走跳:雲飛天」主題策展,台中文化創意園區國際展覽廳,文化部文化資產局。
2016 台北攝影節-「勾魂攝魄」主題策展,國立中正紀念堂中正藝廊,台北文局。
2016 「穿越」-2016當代客家美展,國立中正紀念堂中正藝廊、高雄市文化局、新竹文化局,客家委員會。
2016 「能見度」攝影展,新浜碼頭藝術空間(本展覽獲105-1國家文化藝術基金會展覽助、高雄文化局展覽補助 )
2012 「中年危機-藝術創作面對生命的轉向與態度」,高雄市文化中心,高雄市文局。
2011 「晃動的複本」,台北市立社教館,台北
2010 「那e差這嚜多!-『新南方』貳勢力」,策展召集人,高雄市文化局。
2010 「輕頹感」的微型觀,高雄市文化局。
2010 「老欉發新枝-Old is new」,台北新樂園藝術空間
2009 「影像的『再現』與『隱喻』」,台南大學藝術空間
2008 「七彩電光琉璃花-台灣常民文化圖像轉譯」,高雄市立美術館。
2007 「記憶的時間差:擺盪在現實與抽象的雙重性-蔡文祥個展」,高雄市立美術館。(本展覽獲96-2國家文化藝術基金會展覽補助 )
2007 「自在-形塑」,崑山科技大學創媒藝廊,台南
2006 「空間發燒」,崑山科技大學藝術中心。
2005 「高雄2005—影像高雄:看不見的歷史」,高雄市立美術館。
2005 協同展場規劃,「五行.五形:台灣當代常民劇場」,高雄市立美術館。
2004 「境外‧內暴」影像專題展,台南市攝影文化會館。
2003 「存在與膠著」攝影專題展,崑山科技大學藝術中心。
2003 「黑暗中的自然」楊士毅個展,崑山科技大學藝術中心。 (本展覽獲92-2國家文化藝術基金會展覽補助 )

聯展

2020 「生·存之道」攝影展,台北市藝文推廣處,台北

2020 「生·存之道」攝影展,台北市藝文推廣處,台北
2019 「在山這邊」浪漫客庄攝影展,台北 228 和平紀念公園、新竹新瓦屋客家文化保存區,台北市、新竹
2018 「掠像」與「造像」,國立臺灣藝術大學,新北市
     「2018 高雄攝影節」,駁二藝術特區,高雄
      「94 狂:241 英雄弄頭花」主題策展,新竹 241 藝術空間,台灣
2017 「活骨×走跳:雲飛天」主題策展,台中文化創意園區國際展覽廳,台灣
      「ANBD 國際展」,日本.東京、韓國.首爾、中國.溫州
     「墨韻崑山」海峽兩岸文化藝術交流展,侯北人美術館,江蘇‧中國
     「影耀寶島‧攝影家眼裡的臺灣大地」,總統府,台灣
2016 「2016 台北國際攝影節」,台北市藝文推廣處,台灣
      「沉默風景」,藝術視界的人文觀想,高雄市立美術館,台灣
     「影耀寶島‧藝術家眼裡的臺灣大地」,國立臺灣博物館,台灣
     「中國原生態國際攝影大展」 ,貴州‧遵義,中國
2015 「2015 第六屆大理國際影會」,雲南‧大理,中國5
      「閱讀城市」,恆昶攝影藝廊,台北
     「光耀崑山」夢緣兩岸-攝影美術書法交流展,江蘇‧中國
     「福爾摩沙國際藝術博覽會」,寒舍艾麗酒店,台灣‧台北
     「南方上岸」2015 影像典藏展,高雄市立美術館,台灣
2014 「2014 城南藝事-漢字當代藝術展」,228 國家紀念館,台北
      金光ㄟ「光」— 魚刺客藝術聯盟發光展,新浜碼頭藝術空間,高雄,台灣
     「夢土」 台灣與法國風景視野的交會—台、法國際攝影藝術交流展,Galerie Librairie IMPRESSIONS,巴黎,法國
     「夢土」 台灣與法國風景視野的交會—台、法國際攝影藝術交流展,Galerie Episodique,巴黎,法國
     「比利時西利界森林自然生態雕塑與裝置藝術創作展」,西利界,比利時
2014  漢字文化節-「引‧信:那一刻」,228 國家紀念館,台北
     「情色情-台灣人體藝術攝影大展」,台北華山藝文特區,台北
        金光ㄟ「光」— 魚刺客藝術聯盟發光展,新濱碼頭藝術空間,高雄
2013 「2013 台北攝影節」,台北華山藝文特區,台北
     「北京國際攝影週 PHOTO BEIJING 2013」,北京,中國
     「2013 台北藝術攝影博覽會 2013Taipei Art Photo Show」,花博爭艷館,台北
     「第五屆大理國際攝影展」,大理,中國
     「2013 中國平遙國際攝影大展」,山西平遙,中國
       「新北.晉中 跨界對話」,板橋 435 藝文特區浮洲館,新北市
2012 「PHOTO TAIPEI2012」,台北美崙大飯店,台北
       「從台南到世界-版畫藝術特展」,台南文化中心,台南
       「2012 台北攝影節」,台北華山藝文特區,台北
       「中年危機-藝術創作面對生命的轉向與態度」,高雄市文化局,高雄
      「你娘家」,新濱碼頭藝術空間,高雄
      「鏡觀世紀台北」,台北攝影中心,台北
2011 「百家照性別」,淡水魚人碼頭藝文空間,台北
      「第三屆大理國際攝影展」,大理,中國
     「繪畫的種子」,國父紀念館,台北
     「藝術家博覽會」,駁二藝術特區,高雄
     「晃動的複本」,台北市立社教館,台北
2010 「時光之河與合」,屏東美術館,屏東
      「PHOTO TAIPEI」,台北王朝大飯店,台北
     「2010 中國平遙國際攝影大展」,山西平遙,中國
     「城市密碼」,台灣攝影博物館,台北
     「佇立」,富立閱築館,台南
     「打狗復興漢」,新濱碼頭,高雄
    「老欉發新枝-Old is new」,新樂園藝術空間,台北6
2009「PHOTO TAIPEI」,台北六福皇宮大飯店,台北
    「影像的『再現』與『隱喻』」,台南大學藝術空間
    「第八屆國際柏林地下短片影展」,柏林,德國
    「第十四屆釜山國際影展」,釜山,韓國
    「2009 台灣攝影 Bazaar」,台北新義公民會館,台北
     「臉的惡作劇」,高雄市立兒童美術館,高雄
     「新高潮.後工業」,新思惟人文空間,高雄
2008「芝麻開門.驚奇多多」,新思惟人文空間,高雄
     「2008 年高雄市美術家聯展」,高雄市政府文化局,高雄
      「美學築城」高雄捷運高雄縣區公共藝術模型展,高雄捷運橋頭糖廠站,高雄
      「內部景觀:福興穀倉藝術介入計劃」,福興穀倉-老虎窗穀倉,彰化.鹿港
    「2007 時.空.流國際當代藝術交流展」,牛房倉庫,澳門
    「藝術的無限閱讀」,台南藝術大學,台南
2007「2007 時.空.流國際當代藝術交流展」,駁二藝術空間,高雄
    「現實,頑固的音形」,台灣新藝,台南
    「看鮮動畫秀」,國立臺灣藝術大學、國立臺北藝術大學關渡美術館,台北
     「自在-形塑」,崑山科技大學創媒藝廊,台南
     「與線條同遊」,高雄市立兒童美術館,高雄
    「斷裂與再生」二二八事件 60 週年特展,二二八國家紀念館,台北
2006「2005 美術高雄-看不見的歷史」,高雄市立美術館,高雄
     「空間發燒」平面媒材表現作品展,崑山科技大學藝術中心,台南
2005「九十四年高雄市美術家」聯展,高雄市立美術館,高雄
    「想要去旅行」名家版畫聯展,新思惟人文空間,高雄
    「E術誕生」台灣藝術新秀展,國立台灣美術館,台中
     「全國中青輩百號作品大展」,建國科技大學,彰化
    「生之自覺-自畫像專題展」,上雲藝術中心,高雄
2004「繪我價值寫我尊嚴」第八屆二二八美展,高雄市立歷史博物館,高雄;宜蘭監               獄,宜蘭
    「境外‧內暴」影像專題展,台南市攝影文化會館,台南
    「九十三年高雄市美術家」聯展,高雄市立美術館,高雄
2003「高雄仁愛公園創作燈會」,仁愛公園,高雄
    「記憶的伸張與跨越-反思歷史建構關愛台灣之心」第七屆二二八美展,歷史博物館,高雄;二二八紀念館,嘉義
    「存在與膠著」攝影專題展,崑山科技大學藝術中心,台南
     「起風-蝴蝶&炸彈」,嘉義鐵道藝術村,嘉義
2002「思索在階段性停留」年度主題展,中央研究院生圖美學空間,台北
    「遊牧集結」,華山藝文特區,台北
    「邊緣的模擬狀態-我‧這裡‧現在」,駁二藝術空間,高雄
    「亞洲四國國際作品展」,光洲,韓國
    「美術高雄 2002-遊牧‧流變‧擴張」,高雄市立美術館,高雄
2001「跨視覺藝術」,高雄市立文化中心,高雄
    「全國版畫展」,台南市政府文化局,台南
    「愛情.高雄」專題展,新濱碼頭,高雄
    「城市光廊」環境藝術,高雄巿五福路,高雄
2000「共振.互斥」,高雄市政府,高雄
1999「希望.漁網」環境藝術展,紅毛港,高雄
    「斯土人情.私箱授受」,山美術館,高雄
    「燦爛歲月」,原型藝術,台南
1998「藝術家手稿記事」,宅九藝術中心,高雄
1997「混亂時代中的重結構」開幕展,鹽埕畫廊,高雄
    「心形記事」,高雄福華沙龍,高雄
    「景身三寸」,鹽埕畫廊,高雄
1996「童話.童畫」,宅九藝術中心,高雄
      「高雄市美展」,高雄市立美術館,高雄
1995「人體.素描」,杜象藝術空間,高雄
     「`95 秋季台灣區年輕藝術家推薦作品拍賣聯展」,繪畫欣賞交流協會,台北
1994「星象.心相」專題展,新生態藝術環境,台南
1993「紅色酵素」,台灣畫廊,台北
    「新春.迎新」,阿普畫廊,高雄.台北
    「新秀.新象」,京華藝術中心,台北
       34th ANNUAL BOONE COUNTY ART SHOW,密蘇里州.哥倫比亞市,美國
    「存在-現象」專題展,密蘇里州.聖路易市,美國
1992「外」聯展,高高畫廊,台南
    「台灣藝術新生態-開幕聯展」,新生態藝術環境,台南
    「賣點」,高高畫廊,台南
    「外」聯展,時報廣場,高雄
    「情.愛」專題展,高高畫廊,台南
1991「外」聯展,串門藝術空間,高雄
    「高雄當代藝術展Ⅱ」,阿普畫廊,高雄
1989「行為展」,國立藝專美術科藝廊,台北
    「個性的集結」-攝影展,美國文化中心,台北8
    「大地彩繪新人展」,大地藝廊,台北
1988「中華民國現代美術新展望展」,台北市立美術館,台北
    「彩與墨的時代性-現代水墨展」,台北市立美術館,台北
     「台北市美展」,台北市立美術館,台北
    「三街展」,國立藝專美術科藝廊,台北
1986「第十二屆雄獅美術新人獎」,雄獅畫廊,台北
    「第九屆全國版畫展」,台北縣政府,台北

【音像創作】
《當我們同在一起》,錄像作品 1 min40sec,2005
《尋找》,錄像作品 8mins,2005

【藝術紀錄片拍攝】

《高雄觀景窗》,紀錄片 37 min,2016,攝影、執行製作,國藝會補助執行製作,2016
「奇美博物館「自動樂器」-展覽教學影片」,計畫主持人,財團法人台南市奇美文化基金會,2013
高雄市「紅毛港文化園區」歷史區影像創作,企劃、攝影、執行製作,高雄文化局委託製作,2012
妙雲蘭若「印順導師紀念館」影像創作,導演、攝影、執行製作,妙雲蘭若委託製作,2011
《藝啟華開-張啟華百年影像紀錄》,紀錄片 47 min,2010,導演、攝影、執行製作,張啟華文教藝術基金會委託製作,2010
《「歷史‧再現」-用鏡頭書寫歷史的藝術家》,紀錄片 35 min40 sec,2005,導演、攝影、執行製作,高雄市立美術館委託製作,2005
《「古意、幽默的李公子」-李明則》,紀錄片 19 min 30 sec,導演、攝影、執行製作,高雄市立美術館委託製作,2005
《「一株奇異的花朵」-李俊陽》,紀錄片 16min45sec,導演、攝影、執行製作,高雄市立美術館委託製作,2005
《「生猛活跳的社會觀察者」-洪易》,紀錄片 14 min 45 sec,導演、攝影、執行製作,高雄市立美術館委託製作,2005
《「數位漫畫世代的小台客」-黃博志》,紀錄片 13 min 30 sec,導演、攝影、執行製作,高雄市立美術館委託製作,2005
《「拾陸意像」吳睿耘個展》,影像紀錄,導演、企劃、執行製作,2004
《2003 高雄市燈會影像全記錄》記錄片,指導老師,高雄市政府委託製作,2003
《朝倉直巳教授追思紀念影片》記錄片,導演、拍攝、執行製作,2002

【作品典藏/獲獎】
2016《傾聽秋風穿過小林的聲音》,2∕6 版次,高雄市立美術館典藏,台灣
2016「能見度」展覽計畫,榮獲 104-2 國家文化藝術基金會展覽補助及高雄文化局展覽補助。
2011《被凝視的風景 No.2010-05》,2∕6 版次,高雄市立美術館典藏,台灣
2011《被凝視的風景 No.2010-13》,1∕6 版次,高雄市立美術館典藏,台灣
2011《被凝視的風景 No.2011-03》,1∕6 版次,高雄市立美術館典藏,台灣
2011「被凝視的風景」展覽計畫,榮獲 2011-1 國家文化藝術基金會展覽補助
2011《城市中的費洛蒙》1∕6 版次,大理影像博物館永久典藏,大理,中國
2010《被凝視的私‧心風景》系列作品入圍「2010 中國平遙國際攝影大展」,山西平遙,中國
2009《switch》入圍「第八屆國際柏林地下短片影展」,柏林,德國
2009《The Artist and His Magic》入圍「第十四屆釜山國際影展」,釜山,韓國
2009《進行中的時態──也許,這是一條可行的路徑》,3∕6 版次,高雄市立美術典  藏,台灣
2009《被凝視的風景 No.2008-08》,2∕6 版次,高雄市立美術館典藏,台灣
2009《進行中的時態──也許,這是一條可行的路徑》,2∕6 版次,國立台灣美術館          98 年青年藝術家作品購藏計畫典藏,台灣
2008 高雄捷運「高雄縣區車站鳳山段公共藝術」評選第一名
2005「海馬迴的化學性吸附」入圍第七屆金馬國際數位短片競賽
2004《省思與幻滅 No.2001-08》,榮獲文建會 93 年青年繪畫作品典藏
2004《無題》,國立歷史博物館典藏,台灣
2003《吉祥之門》高苑科技大學典藏,台灣
2002「省思與幻滅」展覽計畫,榮獲 91-2 國家文化藝術基金會展覽補助
1992《靜候》、《南台灣動植物》手札系列,鳳甲美術館典藏,台灣
1988《存在-現象 1988No.12》,國立台灣藝術大學典藏,台灣

【專書論著】

「看你?看我!」黃文勇個展  黃文勇著,高雄:高雄市立美術館出版

2005 「看你?看我!」黃文勇個展  黃文勇著,高雄:高雄市立美術館出版,ISBN 986-00-1296-2

2005 黃文勇1988-2005作品集  黃文勇著,高雄:自行出版

2006 「看你?看我!」藝術創作的宰制與解放-黃文勇創作觀的形構與思維  黃文勇著,高雄:摩易文化出版,ISBN 986-82282-0-4

2005美術高雄-「影像高雄.看不見的歷史」
2008 2005美術高雄-「影像高雄.看不見的歷史」 黃文勇執行編輯,高雄:高雄市立美術館出版,ISBN 978-986-01-2862-8

七彩電光琉璃花-台灣當代常民文化圖像轉譯  黃文勇執行編輯
2009  七彩電光琉璃花-台灣當代常民文化圖像轉譯  黃文勇執行編輯,高雄:高雄市立美術館出版,ISBN 978-986-01-7621-6

【專文發表】

黃文勇,景外之景、音外之音-試論藝術紀錄片的意義與價值,兼談「高美館視覺藝術影像資料庫建置計畫」,《藝術認證》雙月刊No.64,高雄市立美術館出版,2015/10,pp. 36~43

黃文勇,在路的遠方看見光:記一位充滿能量與愛力的年輕人-阿貴,《藝術認證》雙月刊No.64,高雄市立美術館出版,2015/10,pp. 62~67

黃文勇,在遊戲中學習成長-側寫一本充滿愛力與能量的遊戲好書,《藝術認證》雙月刊No.62,高雄市立美術館出版,2015/06,pp. 4~9

黃文勇,閱世走人間,觀身臥雲嶺-閱讀郎靜山畫境山水的空間向度,《藝術認證》雙月刊No.59,高雄市立美術館出版,2014/12,pp. 62~67

黃文勇,開創新視野-當代影像媒材運用暨美術館典藏的要求與管理,《藝術認證》雙月刊No.52,高雄市立美術館出版,2013/10,pp. 18~25

黃文勇,心像與狂迷的裸藝術-閱讀許淵富、柯錫杰、謝春德人體攝影的精神內涵,《藝術認證》雙月刊No.48,高雄市立美術館出版,2013/02,pp. 14~21

黃文勇,「中場-不休息」-為自己再出征策展論述,《中年危機-藝術創作面對生命的轉向與態度》專輯,高雄市政府文化局,2012/11,pp. 8~18

黃文勇,被凝視的心風景,中國《攝影世界》第362期,2012/02,pp. 72~77

黃文勇,一株奇異的花朵--回首妙工俊陽的《七彩迷魂轎》,《藝術認證》雙月刊No.35,高雄市立美術館出版,2010/12,pp. 60~63

黃文勇,從「浮華世界」到「花花世界」-回到第一現場,看洪易的「藝術新樂園」,《藝術認證》雙月刊No.35,高雄市立美術館出版,2010/12,pp. 56~59

黃文勇,那e差這嚜多-「新南方」貳勢力,《藝術認證》雙月刊No.34,高雄市立美術館出版,2010/10,pp. 32~35

黃文勇,「輕頹感」的微型觀,《藝術認證》雙月刊No.34,高雄市立美術館出版,2010/10,pp. 56~59

【研討會論文著作】

黃文勇,試論陳啟川先生攝影藝術的人文觀點與影像美學,2019「影像學術論壇」—從陳啟川先生攝影美學出發研討會,2019/12/14。

黃文勇,視覺藝術影像資料庫建置計畫初探-以「高美館視覺藝術影像資料庫建置計畫」為例,2015第九屆崑山科技大學國際視覺傳達設計研討會:「尋聲軀體行為互動科技實驗場」, 崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2015/12,pp.32~42。

黃文勇,操弄與變異:數位影像的樣貌-以「被凝視的風景」為例,「旁觀、參與、介入美學:科技媒體與文創產業之互動-2011第七屆國際視覺傳達設計研討會」論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2011/05,pp.LXXXVII~XCVI。

楊堯珺、黃文勇,從台灣「文化」政策的語境脈絡:看台灣文化創意產業人才育成的窘境,「旁觀、參與、介入美學:科技媒體與文創產業之互動-2011第七屆國際視覺傳達設計研討會」論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2011/05,pp.CVII~CXXVI。

黃文勇,從流動不羈的幽靈,看數位攝影的樣態─以「進行中的時態─也許,這是一條可行的路徑」一作為例,「2009兩岸當代藝術創作教育研討會」論文集,國立成功大學創意產業設計研究所出版,2009/09,pp.77~86。

黃文勇,情感與快感:裸體影像觀看的知覺與情境,「感知與體驗的設計迴路-2009國際視覺傳達設計學術研討會」論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2009/05,pp.441~450。

黃文勇,從身體的知覺:觀看裸體影像的意象與美感-以「慾望私奔」為例,發表於慾望私奔個展,高雄新濱碼頭藝術空間,2007.12.16

黃文勇,「慾望私奔」─從影像閱讀女性身體的自由意志,「聲音與影像的數位思維」-2007國際視覺傳達設計學術研討會論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2007/06,pp.65~74。

黃文勇,影像「再現」性的思考-談「影像高雄-看不見的歷史」,2006高雄亞太攝影藝術論壇論文集,高雄市立美術館出版,2006/03,pp.1~17。

黃文勇,藝術創作的宰制與解放-一位藝術創作者的自我反省與察覺,高雄師範大學「論述與思想-2005藝術學研討」論文集,高雄師範大學美術系所出版,2005/05,pp.2-1~2-26。

黃文勇,尋找影像的出口,第三屆視覺設計研討會—「超影像」國際視覺設計研討會論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,2003/12,pp.21~30。

期刊論文

2006/03 黃文勇,影像「再現」性的思考-談「影像高雄-看不見的歷史」2006高雄亞太攝影藝術論壇論文集,高雄市立美術館出版,pp.1~17。

2007/12 黃文勇,從身體的知覺:觀看裸體影像的意象與美感-以「慾望私奔」為例發表於慾望私奔個展,高雄新濱碼頭藝術空間,2007.12.16

2009/09 黃文勇,從流動不羈的幽靈,看數位攝影的樣態─以「進行中的時態─也許,這是一條可行的路徑」一作為「2009兩岸當代藝術創作教育研討會」論文集,國立成功大學創意產業設計研 究所出版,pp.77~86。

2009/05 黃文勇,情感與快感:裸體影像觀看的知覺與情境「感知與體驗的設計迴路-2009國際視覺傳達設計學術研討會」論文集,崑山科技大學視覺傳達設計系出版,pp.441~450。

【藝術評論】

處境‧此境—黃郁生版畫展

「幽寂之外-見葆光」-閱讀黃郁生的藝境與心境,2020.08

幽幽微微鬱鬱沉沉的游離-讀爛李阿明的「沉潛暗處—看到光」,2020.0613

殤志靈性後的覺知-閱讀「山.靈.敬」交心之愛的對話,2018.04

閱讀汪承恩「以犬為諭」作品的背後,2017.01

瓦歷斯‧拉拜「隱形的榮耀」-背後的榮光,2016.10

「在落山風中彎腰的草」-記一位深鬱靜穆厚實格調的王田,2016.01

「福爾摩沙」-我的美麗之島,2016.02

夢想-是願望的滿足,還是自我反省的覺醒,2014.07

心靈的原鄉-與海共舞的顏明邦《與海共舞攝影集序文》,2014.01

非藝術事件-黃色小鴨假風神,2013.11

彼岸的靈光-閱讀江思賢「海上星光」,2013.06

中場不休息-為自己再出征,2012.11

有光的地方我們不再孤獨,2012.09

2012 年中國晉中社火節活動有感,2012.03

晃動的複本,2011.10

阮是正莊台灣館-浪漫-福爾摩沙,2010.12

生者無有恐懼,臨終者不再孤單,2010.10

無相與幻滅的空寂─戴明德的影像閱讀(光影旅行戴明德 2010 攝影作品集序文),2010.05

漂浮鄉愁的圖騰-閱讀「紅毛港」最後的沉痛(蘇柏欽個展序文,高美館市民畫廊),2009.01

「時空」轉換,兩樣情-顏明邦個展(顏明邦個展序文,高美館市民廊),2008.10

探索生命遊離之間的潮間帶-閱讀許世芳的「形-不定」(許世芳作品序),2007.09

千嬌百媚的絹秀與飄逸-談董惠青的作品(董惠青作品集序),2008.08

褪去面具的粉飾與厚重的彩妝-閱讀旻真二八年華的純真(二八年華蔡旻真作品集序),2008.07

「狂狷鐫刻少年時」-閱讀田文筆的作品(發表於 2006 田文筆無邊無際作品集),2006.11

享受「無盡」的翱翔-閱讀田文筆的版畫世界(發表於藝術家 374 期,2006.11)

自己動手畫年畫-有錢沒錢畫張年畫好過年(發表於高雄市立美術館 2005.01館訊)

顛覆刻版印像-對「擴張版圖」的觀察,2002.10

無法甦醒的夢境-看吳松明「夢的遠足」木刻版畫個展,2003.02

暗眠的月光-以「游牧、流變、擴張」看高雄當代藝術的發展,2003.04

閱讀蘇汀的內心世界(發表於 2000.04.23 中國時報第 11 版

 
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